フェスティバル: オープニングコンサート: ブッダ受難 アッシャーホール、エディンバラ

祭り囃子

オープニングコンサート: ブッダ受難 アッシャーホール、エディンバラ

キース・ブルース

4つ星

新芸術監督ニコラ・ベネデッティによる初のエディンバラ国際フェスティバルの開幕戦として、「ここからどこへ行くのか？」という問いを投げかけている。 首都中の宣伝においては、タン・ドゥン監督の『仏陀受難』のスコットランド初演に勝るものはなかった。

中国人作曲家自身が指揮したこの力強い2時間の作品には、RSNO、エディンバラ祝祭合唱団、RSNO青少年合唱団、特別なスキルを持つ6人の声楽ソリスト、ダンサーが起用され、牧歌的な繊細さと全力の喉を組み合わせた作品となった。膨大な数の歌手だけが提供できるクライマックス。

明らかな意図は、仏教の物語と哲学を採用した作品の中で、J.S.バッハの偉大なキリスト教受難曲をほのめかすことであり、その点でそれは完全に成功しました。

休憩後の字幕に小さな問題があったにもかかわらず、作品の6つの「幕」でタン・ドゥンが使用した寓話とイメージは、サンスクリット語、中国語、英語の挑戦的な混合で歌われていたにもかかわらず、常に明快に表現されていました。

先住民歌手のタン・ウェイウェイと朗々としたベースのバトゥバゲンの独特の才能、そしてチェン・イーニンの振り付けと中国の琵琶の演奏の組み合わせはよりエキゾチックな要素であったが、他の4人のソリスト – メゾのサマンサ・チョン、バリトンのエリオット・マドーレ、テノール歌手のチェン・チェンそしておそらく特にソプラノ歌手ルイーズ・クォンは、パートの複雑さを見事に扱いました。

ステージ上のスコットランド人の声はおそらくさらに印象的でした。 これは最高潮のフェスティバル・コーラスで、男性は冒頭の発声で慎重に調整されたグリッサンド（サンスクリット語）を奏で、女性の声はその後、幽玄な響きと美しい語法を加えた。

RSNO 青少年合唱団の 20 人ほどの若者たち（一人の少年が少女たちと並んで高音をたてました）も同様に印象的で、暗唱したり、必要に応じて楽譜に沿って大人と一緒に歌ったりしました。

オーケストラからは、特に打楽器首席のサイモン・ロウデンとその同僚がシンギングボウル、水の入ったボウル、東洋の太鼓を演奏し、フルート奏者のヘレン・ブリューとヘンリー・クレイがコール・アングレを担当し、素晴らしいソロの貢献もあったが、全体としてはアンサンブルとしての器楽奏者の採点は、ボーカリストに与えられた課題ほど難しくないようでした。

プラットフォーム上の誰もが共有したのは、Tan Dun の幅広いサウンドパレットでした。 特に先住民の歌手が登場したとき、私たちは作曲家のキャリアが始まった京劇の世界にいることが多かったですが、他の非常に多くの場所からもたらされたと思われる音楽の閃きもありました。

バッハのインスピレーションが特に聞こえなかったとしても、カール・ジェンキンスやアンドリュー・ロイド・ウェバーなどの人気の現代作曲家に似た音楽の小節が確かにあり、金管セクションはスタン・ケントン・オーケストラを思い出させることもありました。 そして、ブッダ受難の多くの瞬間を映画的に映し出す中で、タン・ダンがアン・リー監督の映画『クラウチング・タイガー、ヒドゥン・ドラゴン』のオスカー賞を受賞したサウンドトラックで今でも最もよく知られているという事実は、誰もが聞くことができた。

タン・ドゥン指揮リヨン国立管弦楽団によって上海で録音された『仏受難』のデビュー録音は、エディンバラ音楽祭のコンサートに合わせてデッカからリリースされた。

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